DATE COURSE PENTAGON ROYAL GARDEN、大友良英＋タツヤオオエ2002/12/29 新宿リキッドルーム
DCPRGの本年最後のライヴです。この日は４月のON AIR EASTでのライヴに続き、オールナイトで３時間、ハイブラス入り仕様でのライヴです。
告知されていたタイムテーブルは以下の通り。
21:00 OPEN〜（DJ:TA-1)
21:30 THE FOX 30分
22:00 転換 15分
22:15 赤犬 60分
23:15 永田一直 30分（サブステージ）
23:45 大友良英×オオエタツヤ 40分（サブステージ）
0:25 パードン木村×某有名DJ（シークレット）30分（サブステージ）
0:55 DJ Quietstorm 30分（サブステージ）
1:25 DCPRG
4:15 タツヤオオエ 15分（サブステージ）
私は23時30分ちょっと前に入場しましたが、すでに満員といっていい客入り。赤犬のライヴが押していて、最後の３曲だけ見れましたが、パフォーマー多数を含めた大人数で、普通のJポップ風の曲からメトロファルスを思わせるダンスナンバーまで、とらえどころが無いという印象でした。
永田一直のDJ約30分（クラフトワークの「ツール・ド・フランス」もあり）を挟んで、0時過ぎから大友×オオエがスタート。DJというより大友のハードコアなターンテーブルソロをオオエが補完するといったイメージ。大友のカートリッジから引き延ばした線を直接鳴らすノイズやシンバル等を使ったフィードバック音に、断続的なオルガン等のフレーズ（これは多分オオエの音）が組合わさる形が基本。前半は小音量で観客も集中力に欠け、話し声等も目立ちましたが、後半ヴォリュームアップしてからはさすがに音に圧倒されていたようでした。リキッドのPAと相まって低音の迫力はまるでボディソニック状態。昔法政で見たソロを思い出しました。予定を上回る１時間弱の演奏時間でした。
続いてパードン木村のDJ。相方の「某有名DJ」は出てたのかどうかよく判りませんでしたが、モジュール型のアナログシンセを用意してレコードの音に直接電子音を重ねる手法は面白い。続くQuietstormはツェッペリンの「胸いっぱいの愛を」「カシミール」などロックな選曲で、なかなか楽しめました。
定刻よりかなり遅れて、２時からDCPRGのステージが開始。メンバーがステージに出てくると同時に観客がステージ前に押し寄せ、一挙に超過密状態に。メンバーは久々に揃ったというレギュラーメンバー全員に加え、４月のライヴからtpを１名減らしたハイブラス隊３人の系１４名。坪口はマスターキーボード＋プロフェット５のセッティング。ヴォコーダーもプロフェットでコントロールしていました。マスターキーボードはフェンダー・ローズ系のエレピ音でほぼ統一。プロフェット５はスペイシーなエフェクト音でもかなり効果的に使用されていました。菊地はいつもコンボオルガン音色で使用しているキーボードに加え、右手にもう１台キーボードを追加、３などでシンセストリングス音色でテーマフレーズを弾いたりしていました。大友はいつも使用しているギターに加え、ギブソンSGとセミアコのギターを用意、曲によってかなり頻繁に持ち替えていました。高井はストラトを主に使用し、アンコールの２曲ではセミアコを使用。大儀見の髪型が凄い。右半分は黒髪短髪で左半分はスキンヘッドです。４月のライヴはかなり音のバランスが悪い印象でしたが、この日はその時とほぼ同じ立ち位置で聞いたのに非常にバランス良く聞こえました。４月のライヴPAがよほどまずかったということなんでしょうか？
１．CATCH 22 (A〜B)
２．（CATCH 22 下巻？）
３．PLAYMATE AT HANOI
４．CATCH 22(C)
５．STAYIN' ALIVE
６．構造Ｉ
７．CIRCLE/LINE 〜 HARDCORE PEACE
８．HEY JOE
（アンコール）
９．S
１０．MIRROR BALLS
１〜６まで６曲で約２時間。ほぼ各曲２０分ずつ、ソロパートも多く加えてたっぷりと時間をかけて演奏していきます。
１は４月のライヴでもオープニングで演奏していたダブ風味のヴァージョン。前半では高井のギターソロを、後半テンポアップしてからは大友の爆裂ソロを各々フィーチュア。特に大友のソロはテンションが高く、ギターを肩から下ろして振り回してフィードバックさせたり、客に渡して弾かせるなどかなり飛ばしていました。菊地のコンダクションによるブレイクもかなり頻繁に入ります。後半ドラムパートを１人ずつ独立して聞かせていたのは面白かったです。特に芳垣のROVOばりのドラムと菊地のオルガンのデュオ部分もかなりの高テンション。１終了後に菊地はあまりの客の盛り上がりぶりに「ひどい、バカ騒ぎだ」とコメント。また、BGMで流していたCDJを指して「デューク・エリントン・オーケストラの皆さんです」と紹介する悪ノリぶり。
２は初期のライヴでは「CATCH 22・下巻」として演奏されていた曲。ハイハットの刻みを中心にしたリズムやベースのリフなどは同じですが、ブラスの入る展開部はかなり変わった印象です。前半はtpによるソロを中心にした展開。菊地は次の３との繋ぎで、CDJでソプラノヴォイスをループした音や、現代音楽調の音源を使用します。
３は冒頭のシンセによるテーマフレーズを入れる前に、リズム＆リフのみでかなり長時間引っ張ります。中盤は津上のss〜tpの、後半は大友のギターソロ、リフが変わってからは坪口のプロフェット５のソロをフィーチュア。
４と６は４月のライヴでも演奏した曲。ハイブラス入り編成専用曲か？ ４は菊地のコンボオルガンによるソロをイントロに、前半は津上のソロをフィーチュア、最後は藤井のハイハットの刻みのみを残して、そのままムーディーなCDJの音へつないで５へ。
５は2000年のみるくでのライヴ以来久々に聞く曲。その時はひたすらダウナーな演奏だったという印象でしたが、ここではテンポはぐっと落としながらもかなり引き締まった演奏でした。坪口のエレピによるイントロからスタート、前半は津上のソロ、後半は大友のソロが入ります。菊地はハープシコード音色のキーボードを使用。後半、吉見＆大儀見の３連系のリズムが入るところが面白い。最後は大友の長いフィードバック音と菊地のオルガンのロングトーンがフェードアウトして終了。
６は菊地のハープシコード音色でのソロでスタート。鍵盤を離すときのスピードで余韻が残るような音色にしてあるのが面白い。リズムが入ってからは坪口のプロフェット５によるソロ、大友のソロと続きます。大友のソロは５の無骨だけどメロディアスなソロから一転、アグレッシヴな演奏です。その後は青木のtbソロへ。
６から間髪を入れず７へ。ここでは津上〜坪口のエレピとソロを繋いでいきます。８は当然ギターソロを中心に展開。前半は高井の、後半は大友のソロと続きます。
アンコールは９〜１０を立て続けに演奏。時間の関係で２度分のアンコールを１度でやったというところでしょうか。盛り上がりすぎの７〜８の後に、比較的落ち着いたこの２曲というのは定番ながらよく考えられています。高井のセミアコによる刻みギターを中心に展開する９では津上がソプラノによるメロディアスなソロを聴かせます。１０ではゴセッキーのテナーのソロが聴かれます。
終演時間は５時ちょっと前。３時間で１０曲、非常に内容の濃いライヴでした。各曲の説明を見ても判るかと思いますが、通常に比べて大友のソロをフィーチュアする割合がかなり高めになっていました。これはやはりこの日を最後に大友がDCPRGを脱退するためという事だったんでしょう。
８の最後で大友は水を観客に向かってまき、演奏終了後は菊地が持ってきたシャンペンの栓を抜いて客席に振りまきます。アンコールで出てきた際の菊地のＭＣ（アンコールでメンバーを呼び出す際に）「飲んでる人から順に呼ぼう。吉見さん（笑）。今日はあんまり叩いてませんでしたね」「あーあ、大友っちの水がシンセとCDJにかかっちゃった。これは壊れたな。（詫びる大友）」「歓声もいいんですけど、たまにはブーイングあびるのもいいよね。こいつ（大友）が脱退するんだ（客席からお約束のブーイング）」「脱退の理由？ 僕と大友がケンカしたという説がありますがとんでもない。こんなに機材に水かけられて（爆笑、大友だけ苦笑）。理由は女の取り合い（笑）、いや違う、音楽性の違い。（客席からの「エーッ？」という声に）エーッって言うな（笑）」